{"id":20954,"date":"2016-04-29T09:22:24","date_gmt":"2016-04-29T07:22:24","guid":{"rendered":"http:\/\/blog.serialreaders.com\/?p=20954"},"modified":"2016-06-02T12:51:08","modified_gmt":"2016-06-02T12:51:08","slug":"inside-out","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/serialreaders.com\/blog\/inside-out\/","title":{"rendered":"Inside Out – un montagne russe \u00eenduio\u0219\u0103tor despre emo\u021bii"},"content":{"rendered":"

\"inside-out\"Haide\u021bi s\u0103 facem un experiment pentru o clip\u0103: \u00eenchide\u021bi ochii \u0219i l\u0103sa\u021bi g\u00e2ndul s\u0103 zboare, concentr\u00e2ndu-v\u0103 pe prima amintire ce v\u0103 vine \u00een minte. Ce sentiment v-a provocat aceast\u0103 amintire? V-a adus z\u00e2mbetul pe buze? Sau poate a dat drumul unei lacrimi \u00een col\u021bul ochiului? sau poate furie, dezgust, team\u0103? V-a\u021bi imaginat vreodat\u0103 cum arat\u0103 aceste sentimente \u0219i ce se \u00eent\u00e2mpl\u0103 \u00een mintea unei persoane c\u00e2nd este cuprins de una dintre aceste st\u0103ri psihice? De la aceast\u0103 cugetare porne\u0219te ac\u021biunea filmului \u00centors pe dos <\/a>(Inside Out), cel mai nou film de anima\u021bie produs de Pixar (2015).<\/p>\n

Dup\u0103 ce au explorat posibilitatea ca juc\u0103riile (Povestea juc\u0103riilor – 1995), g\u00e2ndacii (Aventuri la firul ierbii – 1998), mon\u0219trii ( Compania Mon\u0219trilor – 2001), supereroii (Incredibilii – 2004), ma\u0219inile (Ma\u0219ini – 2006) sau robo\u021bii (WALL-E – 2008) s\u0103 aib\u0103 sentimente, a venit r\u00e2ndul sentimentelor s\u0103 aib\u0103 sentimente. Poate suna ciudat, dar \u00centors pe dos este din punctul meu de vedere cel mai bun film de anima\u021bie psihologic pe care Pixar putea s\u0103 \u00eel produc\u0103<\/strong>.<\/p>\n

Ac\u021biunea \u00eencepe \u00eentr-o pe\u0219ter\u0103 \u00eentunecat\u0103, aluzie la filosofia lui Plato legat\u0103 de con\u0219tiin\u021ba neformat\u0103. C\u00e2nd Riley se na\u0219te, ia fiin\u021b\u0103 \u0219i Bucurie, o z\u00e2n\u0103 sclipitoare \u0219i exuberant\u0103, adev\u0103rata protagonist\u0103 a filmului. Pe m\u0103sur\u0103 ce Riley cre\u0219te, ei i se al\u0103tur\u0103 \u0219i alte emo\u021bii: Triste\u021be \u2013 o pic\u0103tur\u0103 albastr\u0103 care mereu regret\u0103 lucrurile pe care le face, Team\u0103 \u2013 un personaj fusiform mov, care are atacuri de panic\u0103 spontane la orice pericol real sau imaginar, Dezgust \u2013 o domni\u0219oric\u0103 verde \u0219i elegant\u0103, care ur\u0103\u0219te broccoliul, \u0219i Furie \u2013 un burete ro\u0219u ce ia foc atunci c\u00e2nd e provocat. Cei cinci monitorizeaz\u0103 via\u021ba lui Riley \u0219i \u00eei determin\u0103 reac\u021biile \u0219i comportamentul de zi cu zi cu ajutorul unei console cu butoane \u0219i m\u00e2nere, \u00eendruma\u021bi \u00eendeaproape de Bucurie, care joac\u0103 rolul unui micro-manager obsedat de ideea c\u0103 doar sentimentele pozitive trebuie s\u0103 conduc\u0103 via\u021ba unei persoane. Toate amintirile fetei sunt stocate \u00een bile colorate dup\u0103 sentimentele ce guverneaz\u0103 scena respectiv\u0103 \u2013 albastru pentru triste\u021be, galben pentru bucurie, mov pentru team\u0103, ro\u0219u pentru furie \u0219i verde pentru dezgust.<\/p>\n

Lucrurile o iau razna rapid c\u00e2nd Riley, ajuns\u0103 la v\u00e2rsta de 11 ani, se mut\u0103 \u00eempreun\u0103 cu familia din Minnesota \u00een \u00eensp\u0103im\u00e2nt\u0103torul San Francisco. Mersul la o \u0219coal\u0103 nou\u0103, faptul c\u0103 noua cas\u0103 este departe de ceea ce \u00ee\u0219i imagina ea \u0219i c\u0103 pizza e acoperit\u0103 cu dezgust\u0103torul broccoli declan\u0219eaz\u0103 un adev\u0103rat haos interior, umpl\u00e2nd-o pe fat\u0103 de angoas\u0103 \u0219i determin\u00e2nd un comportament ie\u0219it din comun. Toate aceste sentimente contradictorii declan\u0219eaz\u0103 colapsul sistematic al “insulelor de personalitate” – literalmente, insule plutitoare care \u00eei definesc personalitatea \u0219i care reprezint\u0103 teme precum familia, prietenia, sinceritatea \u0219i pasiunile. O defec\u021biune tehnic\u0103 le arunc\u0103 pe Bucurie \u0219i Triste\u021be \u00een necunoscut, unde, \u00eencerc\u00e2nd s\u0103 revin\u0103 la pupitrul de comand\u0103, ajung s\u0103 exploreze zone ale min\u021bii lui Riley: memoria \u2013 dulapuri enorme pline cu amintiri,\u00a0 imagina\u021bia \u2013 un parc de distrac\u021bii, subcon\u0219tientul \u2013 o pe\u0219ter\u0103 ferecat\u0103 cu por\u021bi mari \u0219i grele, g\u00e2ndirea abstract\u0103 \u2013 o \u00eenc\u0103pere cu forme geometrice foarte simplificate etc. C\u00e2nd Dezgust, Team\u0103 \u0219i Furie se trezesc singuri la comand\u0103, \u00ee\u0219i dau seama c\u0103 sunt dep\u0103\u0219i\u021bi de situa\u021bie \u0219i \u00eencearc\u0103 s\u0103 fac\u0103 lucrurile \u201ea\u0219a cum le-ar face Bucurie\u201d, \u00eens\u0103 lucrurile degenereaz\u0103 rapid. Fata se simte tot mai deprimat\u0103 \u0219i dorul fa\u021b\u0103 de via\u021ba lini\u0219tit\u0103 din Minnesota se intensific\u0103, fugind de acas\u0103.<\/p>\n

Chiar dac\u0103 modelul emo\u021bional invocat de film este extrem de simplificat, par\u021bial inspirat de teoria “psihoevolu\u021bionar\u0103” a lui Robert Plutchik, modul de g\u00e2ndire prezentat \u00een film se muleaz\u0103 perfect pe noile teorii de cre\u0219tere \u0219i educare a copiilor, precum ata\u0219amentul parental, astfel c\u0103 mesajul \u2013c\u0103 triste\u021bea este un sentiment la fel de valoros ca fericirea – este transmis cu mai mare pietate dec\u00e2t v-a\u021bi putea imagina. Mai mult, prin felul \u00een care descrie dispari\u021bia treptat\u0103 a g\u00e2ndirii copil\u0103re\u0219ti \u0219i exploreaz\u0103 mecanismul uit\u0103rii, anima\u021bia \u00centors pe dos prime\u0219te o semnifica\u021bie universal\u0103.<\/p>\n

Asemenea tuturor filmelor excelente de la Pixar, Inside Out este plin de \u00een\u021belepciune, f\u0103r\u0103 a sacrifica \u00eens\u0103 inocen\u021ba personajelor. De exemplu, \u00een evolu\u021bia eroinei, aceasta ajunge la adolescen\u021b\u0103, \u00eens\u0103 butonul marcat “pubertate” nu este ap\u0103sat. Este de ajuns c\u0103 acest buton exist\u0103. Mai mult, zbuciumul interior al inamor\u0103rii adolescentine este redat extrem de haios \u00een scena \u00een care Rylei \u00eei z\u00e2mbe\u0219te unui b\u0103iat, iar mintea acestuia aproape c\u0103 se scurtcircuiteaz\u0103. Chiar \u0219i g\u00e2ndurile p\u0103rin\u021bilor sunt inocente: mama ei \u00eenc\u0103 viseaz\u0103 cu ochii deschi\u0219i la un frumos pilot de elicopter brazilian, \u00een timp ce tat\u0103l ei este distras de g\u00e2nduri despre sport.<\/p>\n

\u00cens\u0103 dincolo de inocen\u021ba specific\u0103 necesar\u0103 vizion\u0103rii filmului de c\u0103tre copii apar \u0219i multe aluzii pe care doar un adult le-ar putea \u00eentelege: nu putem trece cu vederea aluziile discrete la Hitchcock (undeva \u00eentr-o sec\u021biune a capului lui Riley numit\u0103 “Produc\u021bii de vise”, vedem un poster \u00een stilul consacrat Saul Bass Vertigo pentru un film imaginar numit “Cad pentru un timp foarte lung \u00eentr-o groap\u0103.”) sau la cubism (c\u0103l\u0103torii prin zona incon\u0219tient\u0103 a creierului lui Riley dau peste o intrare cu textul “Pericol, g\u00e2nduri abstracte”, care este u\u0219a c\u0103tre un t\u0103r\u00e2m cu obiecte \u0219i personaje fragmentate, ca \u0219i c\u00e2nd ar fi parte dintr-un tablou cubist).<\/p>\n

De ce ar trebui vizionat? Pentru c\u0103 este un montagne russe \u00eenduio\u0219\u0103tor despre emo\u021bii (care nu sunt bune sau rele, ele doar sunt, pur \u0219i simplu), despre exprimarea \u0219i acceptarea lor necondi\u021bionat\u0103 \u0219i despre comunicare \u00eentre p\u0103rin\u021bi \u0219i copii.<\/p>\n